数据显示，我国80%以上的电影收入源于票房和植入式广告，影视衍生品的收入低于10%。而在电影工业发达的好莱坞，电影衍生品收入一度占到影片总收入的73%，以《星球大战》系列影片为例，其授权的商品收入已经达到422.17亿美元，是票房收入的四倍。
2019年上映的《变形金刚5：最后的骑士》播出后口碑虽不如预期，但衍生品销售却“风生水起”，一个1984年生产的G1版变形金刚甚至卖到了10万元。
如是看来，影视衍生品行业似乎是个值得挖掘的富矿。在国家电影局发布的《“十四五”中国电影发展规划》中也透露出了类似倾向——未来5年，要丰富电影市场，如促进电影衍生品开发及授权，推动电影与游戏、旅游等融合发展。
事实上，此次《流浪地球2》周边的超水平发挥并非意外，而是中国科幻电影产业发展的必然显现。“一方面来自《流浪地球》IP持续的品牌影响力，第二部电影既凝聚了科幻电影迷的期待，又汇聚了众多希望借力的科幻电影上下游产业链合作伙伴，众创共益推动科幻电影周边火爆异常;另一方面来自科幻电影自身的内生创造张力，科幻电影产业侧面反映了一个国家的综合国力，是国家综合国力的外化。”
在中国传媒大学文化发展研究院副院长卜希霆看来，好故事，或者说好IP，依然是重中之重。至少，目前国内的IP衍生品相较国外来说，仍面临着设计同质化、模式化等现象，销售模式、授权模式也有待完善，一些优秀IP未能得到充分开发。
要实现衍生品市场长远发展，文化价值创新与产品研发创造缺一不可。
参与《流浪地球2》衍生品开发的潮玩企业52TOYS相关负责人就多次提到，收藏玩具的情感属性，特别是它给玩家带来的陪伴感非常重要，笨笨体现的情感内核正好与收藏玩具的情感属性相互呼应，能让电影周边颇有意味深长的韵味。
此外，一些周边产品也通过结合动手拼装、智能化等特征，切中不少科幻迷的兴奋点。其背后，更是对中国科技力量的认同，网友的评论中，诸如“我们买的不是周边，是中国科幻的未来”此类的评论不绝于耳。
从这一视角出发，或许，《流浪地球2》衍生品创造的“现象级热潮”只是个开始……
电影衍生品的概念最初是源于美国，其是指根据电影里的角色人物、场景、道具、标识等开发的产品，包括玩具服装、饰品、音像、图书、日用品等。