为什么不能早一点把这些苗头消除在萌芽？如何铲除“高启强”们壮大的土壤，如何让一个社会保持公平和正义的底线，如何从定点清除到制度化、常态化反腐……这需要更为完备的制度配套和现实努力，很难，但必须要做
《狂飙》落幕了，但由它引发的舆论涟漪，仍在持续扩散。追过剧的人意犹未尽，还没来得及追的人，正在“补课”。剧情的视频片段，也成为各类平台的流量密码，病毒式分发，让人无法拒绝。
当年《人民的名义》《扫黑风暴》等反腐大剧播出时，这样的热烈戏码似曾相识。人人争说反腐剧，个个叹息高启强。这里面不乏娱乐的成分，更有民情民意的曲折表达。
人们沉浸于剧中人物的黑白对垒、情法交织，也按照自己的理解设计着他们的人生轨迹，乃至旁逸斜出回望自身的处境。在接连不断对剧情、人物的咀嚼、反刍中，寻求着时代风向的变迁、个体认知的水位。
一个正常的社会，公权力应该如何运行？企业怎样构建与政府的关系？小人物逆袭之路的黑与白如何界定？公众如何区分艺术创作与现实生活的关系？每一个问题都不简单。而视剧情为现实，或者比照现实吐槽剧情，都是我们必须面对的“现实”。
↑海报据@狂飙官微（下同）
为何有观众乐此不疲对号入座？
《狂飙》大热，与曲折的故事情节、跌宕起伏的人物命运，乃至洞察人性幽暗的叙述方法均有关。人们看到，在京海，以高启强为首的黑恶势力浸透到政治经济社会的方方面面，警察被收买，官员成为“保护伞”，丛林法则成为基本规则。悲凉之雾，遍布华林。
尤其是，那个身为黑恶势力头子的高启强，看起来并非单向度的恶徒人渣，其人性有着很丰富的层次和质地，而这样的幽微，正是引发共情的重要元素……不过，更关键的，是这部剧满足了观众情绪投射的诉求，让人们找到了一个情绪的宣泄口。
从几个细节可见一斑：该剧热播后，有人发现山东一个也叫强盛集团的企业，董事长孙红雷特意拍短视频澄清；还有人在网上晒出地图，说安徽六安的行政区划跟剧中某市一样……
为啥总有人乐此不疲、对号入座？很简单，好的戏剧，从来不是编导的“独立创作”，而是与观众一起“合作完成”的。这个“二度创作”的过程，本身也是一个病菌式传播的过程。