一部由11个导演创作的8集系列动画短片集《中国奇谭》，让国漫声势再起。尽管才播出三集，其在bilibili平台播放量累计已超5000万，更是以9.5分登顶豆瓣一周华语口碑剧集榜。
在收获全网好评的同时，有家长表示这部动画片“给自己的孩子造成了不良影响”。家长提到：“一个动画片一般是给孩子看的吧，我的孩子看第一集的时候被乌鸦的装鬼给吓哭了，第二集开始不到一分钟就被吓哭了。这是拍给孩子看的吗？孩子看了绝对童年阴影。”
对于这部封神的动漫，人民网也是第一时间进行了肯定，在他们看来，这部高分动画是中式想象力的一次集中展现，创作者将几代人心中的中国故事，以具民族化的方式呈现在观众面前，应该获得了广泛的赞誉。
《小妖怪的夏天》（以下简称《小》）《鹅鹅鹅》（以下简称《鹅》）等故事，片名看似轻巧、可爱，剧情却后劲十足，对经典故事进行了新解读，呈现出一种“万事聊须付酣畅”的尽致。这两个故事都源自我国传统的志怪小说：一个是《西游记》中“妖怪们要吃唐僧肉”；一个是《续齐谐记》中的“鹅笼书生观异象”。
这样的“经典IP”让创作者的关注点由“讲什么”进一步过渡到“如何讲”上，如《小》剧中“小猪妖制箭过程中被上级领导熊妖的粗暴对待；母亲对他这个外出打工孩子的怜爱与牵挂”等剧情，让青年观众与之产生了不小的共鸣；再如《鹅》剧末尾，并未展现原著中货郎对秘密的保守，而是以“你失掉了三只鹅”来嘲讽货郎对所见真与假的无力辨识。
值得关注的是，创作者将“生与死”“虚与实”“善与恶”等中国传统的哲学思想投射到作品中，展现出中国传统文化中对人生命题的思考。如在《小》剧中，小猪妖奔跑着去阻拦唐僧师徒，竟被孙悟空一棒打死，令人绝望之时又立刻峰回路转，原来小猪妖并没有死，而是孙悟空的有意安排。
这份失而复得的幸运感的背后，便是古人讲求的“祸兮福之所倚，福兮祸之所伏”；又如在《鹅》剧中，当鹅妖愿变作白鹅随货郎而去时，货郎因之前所见，在暗自揣度其是否会有二心，及至狐妖醒来，那鹅妖也便随其他妖怪一起消失了。
“世态渔洋已道尽，人生何事不鹅笼”，或许幻中生幻、变幻无常才是世间的本质，酸甜苦辣的人生况味才是世间的永恒；而在《林林》中，试图融入人类的小狼林林即便能以人形出现，也不为猎人所容。猎人的这种非善即恶、非人即妖的狭隘观念，最终导致了多少年后只剩林林与其子隔河相望的悲剧性结局。